A原来(🏄)亚历山(🥓)大是gay"

A"为什(✊)么在《秘语十七小(🚰)时》中微妙的关系(🤖)描绘和《郎在(🦃)对门(🔞)唱山歌》中的(🏗)跟随长镜(🈷)在此完(🈺)全失效了(👫)呢？我(💑)觉得其一(🏵)，人物的活动范围(⛏)没有边界。章明的(🥙)人物关系展开比(🕝)较接近于荒诞派(🚯)戏剧，为了让(👝)人物(🎹)充分对撞，必(🧑)定要(😼)设定一个边(⚾)界，如《巫山(🚉)云雨》中(🙏)的瞭望站(📃)，《秘语》中(🛋)的峡谷。其(🤼)二，景深调度与视(👪)点镜头过分强调(🍲)“观察”，而失却了在(🌶)同一场景中发展(🏭)多人关系的(🔆)可能(🍰)性，即无法通(🌏)过某人物的视点(🔅)去嘲讽他(🏵)人，嘲讽(☝)是属于导(🦉)演的。视点转换也(📪)过于频繁。其三，麦(🤾)高芬《黑暗传》过于(🌪)模糊，它可以是葬(🗾)礼真唱，也可以是(🔗)请人演唱，甚(🆘)至还(🏯)有很多变体(👨)。所以最后(🦎)《黑暗传(🌕)》出现的时(🔙)候只是(🕖)背景音乐(🥓)和字幕而已，因为(😔)它的场面无法唤(🗼)起回归感。纵向运(〽)动是一个阳性的(🔏)运动，所以当(⬇)后段(🆕)镜头行进时(🎲)，丁的(🎸)角色几乎消(🖌)失了。最后(⛏)一镜纵(📼)向镜头借(🙅)王的视角转侧向(🥨)，最后停住，或许是(🚡)变化的开始"

A希望(😖)越大，失望越(🧜)大

A简直五味杂陈(🦒)，看到结(🈹)局觉得(👸)自己被耍了，真是非常(🏾)努力地(🚻)烂掉了(🤪)

A"正(⚡)。"

A"看不下(👎)去……(🏍)"